陈忠康先生说：《文赋》这件作品我是看了20年，才发觉它的好，早年学书法的时候，觉得《文赋》很老实没有什么意思，现在是越看越有味道。
没错，这就是经典的奥秘，这世上有许多经典的作品，它们初看或许是平淡无奇，但却能在观者阅历渐丰之时，不断的绽放出新的美感，《文赋》这件行书就是，此作是由陆柬之所写，他是虞世南的外甥、草圣张旭的外祖父，传闻张旭早先学书法就是学的他的。
此作现被收藏于台北故宫博物院之中，其珍贵程度，现已被禁止对外展出。《文赋》的诞生，本身就是一段匠心沉淀的佳话。作为大文学家陆机的后裔，陆柬之对《文赋》一文怀有深切崇敬，早年因自觉书艺未精，不敢轻易动笔，直至晚年书风成熟，才挥毫创作，这一酝酿便是二十载。
这幅纸本墨迹共 144 行、1658 字，以行楷为主，兼参草字，三体并用却浑然天成，既体现了陆柬之对先辈文学的敬畏，更凝聚了他毕生的书法修为。
展开剩余91%此作在笔法上，它是圆润厚重而锋芒内敛，起笔收笔更是干净利落，转折处圆润流畅，无一丝生硬拖沓。线条内部暗藏丰富变化，提按细腻，笔锋灵动，尽显晋人韵味，与《兰亭序》的笔意一脉相承，却又多了几分陆氏独有的沉稳持重。结构上，字体严谨规整，疏密得当，重心稳固，笔画之间相互呼应。
在章法上更是巧思布局，字字之间间距适中，既不拥抗日也不松散，而是行距宽绰疏朗，1658字一气贯通，上下照应，左右顾盼，形成有机整体。
偶尔在相同大小的字间穿插大小错落的笔墨，在行气摇摆中增添了无穷意境，恰如 “浮云变化，千态万状”。这种平和简静的意境，正是 “不激不厉而风规自远” 的最佳诠释，与赵子昂书法的精巧相比，更添一份苍茫厚重之感。
赵子昂一生研习此帖，晚年书法更是深得其精髓，他盛赞《文赋》“岂在初唐四大家之下”，只因陆柬之存世墨迹稀少，才鲜为人知。草圣张旭作为陆柬之的外孙，早年临习《文赋》，汲取晋人笔法精髓，领悟平和内敛之美，为其豪放不羁的书法风格奠定了坚实基础。
央美尹吉男先生更是直接将其誉为 “最上乘” 的书法，感叹其 “太难学、太难写”。
释文：右唐陆柬之行书文赋真迹，唐初善书者称欧虞褚薛，以书法论之，岂在四子下耶。然世罕有其迹，故知之者希耳。大德二年十二月六日，吴兴赵孟頫跋。
李倜跋文賦
陆柬之的书法根基，是深植于魏晋以来的笔法传承的，他自幼便得家学真传，上承智永、虞世南的笔法精髓，又受欧阳询、王羲之的影响，最终融汇魏晋流逸秀劲之风与唐楷刚健气力，形成了独树一帜的风格。
在书法传承的脉络中，智永将笔法传予虞世南，虞世南再传外甥陆柬之，而后经陆彦远递至张旭，最终影响了徐浩、颜真卿等一代大家，陆柬之正是这一传承链中至关重要的一环，得 “二王” 真传，独得晋人遗脉。他官至朝散大夫、守太子司议郎，却以书法名世，甚至一度被列入 “初唐四大家” 之列，名重一时。
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